No ha sido necesario esperar al 28 de marzo. Alguien enormemente generoso acaba de realizar una de las acciones humanitarias más importantes de 2011: filtrar el séptimo trabajo de estudio de Britney.
Convertir la salida del álbum en el acontecimiento del año puede sonar a cliché marica, pero si en algo difiere la carrera de Spears versus el resto de estupendas mamarrachas que coquetean con el trono de realeza del POP, eso es su perfecto equilibrio profesional. Ella podrá estar delirando de puertas para adentro, no obstante, hasta la fecha, jamás ha ofrecido un trabajo de estudio mediocre. Y segurísimo, tal hazaña sea obra del cohesionado staff que gira a su alrededor; empezando por Teresa LaBarbera -ahora traspasada a Beyonce, buena falta le hace- encargada de dar con el repertorio adecuado y diseñar una única hoja de estilo, labor cedida en esta ocasión a Max Martin y Dr. Luke.
¿Eran necesarios Luke y Martin en las labores de producción ejecutiva? No lo sé. Podemos pensar que sí, o todo lo contrario. Ciertamente Martin, desvirgador 'artístico' de Spears, fue el encargado de elaborar un primer *SONIDO BRITNEY* que terminaría por convertirse en sello de la casa... pero, la reinvención definitiva de la ex de Federline ha acabado llegando de la mano de otros profesionales. En todo caso, la doble titularidad de Martin y Luke como 'productores ejecutivos' a la par que 'productores' del repertorio oficial de Femme Fatale, desemboca en un conflicto de interés que afecta directamente al resto de productores implicados en el proyecto. ¿Quiénes aparecen en los créditos de los, por ahora, singles de la era Femme Fatale? Inocente casualidad.
De Hold It Agaisnt Me y Till The World Ends, los sencillos, poco más me cabe decir. Sorprende la rapidez con la que se ha consumido el primero en Europa y el extraño vehículo de lucimiento, no de Britney, sino del fantasma de Kesha en Till The World Ends.
Y dicho esto, pasemos al grueso restante. Diez canciones dispuestas en pirámide y ordenadas de mayor a menor relevancia, según mi equivocado criterio. El resultado sería el siguiente:
El llamado a ser 'temote' de Femme Fatale. Un poco en la línea de Till the World Ends, pero mejor resuelto. Sigue estando sobreproducido y pasado de rosca, sin embargo, aporta elementos poperos (agudos y silbidos) a los que nos tenía acostumbrados antes de encontrar inspiración en el Progressive.
Alegría. Bloodshy (sin & Avant) entienden perfectamente el viaje musical que debe emprender Spears. A medio camino entre la banda sonora de LocoRoco y el primer dueto de la historia con un Animatronic.
No es casualidad, Bloodshy (sin & Avant) otra vez. Lo más cercano a Heaven On Earth. La dosis mínima de marimoñeo que un álbum suyo necesita. Resulta algo más compleja de lo que en un primer momento pueda sonar: comienza con un rollo After y desenvoca en algo parecido a una power ballad cantada con la dulzura de una nana. Preciosa.
Cierro el muestrario con:
Big Fat Bass
Apartir de ahora, Big Fat Ass. Todo poderío. Will.i. am es uno de los grandes estafadores del s. XXI y por ello, hace trabajos tan buenos como este. ¿El piano de la intro es un homenaje-anhelo a Get Outta My Way?
Estas serian, para mi, las perlas a destacar. El resto, en líneas generales, suena bastante correcto; si acaso, Inside Out, que por lo visto ya tiene numerosos seguidores, me resulta algo olvidable. Drop Dead (Beautiful) posee un puente muy chulo con risitas de chalada y una voz como de borracha a las cuatro; Criminal casa con el estilo Nelly Furtado e incorpora algo similar a una flauta; Seal It With a Kiss y Gasoline recuerdan a ciertos momentos de Circus y por último Trouble For Me condensa alta dosis de reggeatoneo impersonal. En definitiva, Britney ha vuelto a firmar un trabajo notable aunque no tan redondo como Blackout o In The Zone y, del mismo modo, innecesaria la prevalencia de Martin y Luke respecto a un reducido grupo de productores que no hacen, sino, ofrecer un producto de consumo inmediato con menor intensidad de sabor.
Fin - a falta de oír los bonus incluidos en la edición japonesa.
Cierro el muestrario con:
Big Fat Bass
Apartir de ahora, Big Fat Ass. Todo poderío. Will.i. am es uno de los grandes estafadores del s. XXI y por ello, hace trabajos tan buenos como este. ¿El piano de la intro es un homenaje-anhelo a Get Outta My Way?
Estas serian, para mi, las perlas a destacar. El resto, en líneas generales, suena bastante correcto; si acaso, Inside Out, que por lo visto ya tiene numerosos seguidores, me resulta algo olvidable. Drop Dead (Beautiful) posee un puente muy chulo con risitas de chalada y una voz como de borracha a las cuatro; Criminal casa con el estilo Nelly Furtado e incorpora algo similar a una flauta; Seal It With a Kiss y Gasoline recuerdan a ciertos momentos de Circus y por último Trouble For Me condensa alta dosis de reggeatoneo impersonal. En definitiva, Britney ha vuelto a firmar un trabajo notable aunque no tan redondo como Blackout o In The Zone y, del mismo modo, innecesaria la prevalencia de Martin y Luke respecto a un reducido grupo de productores que no hacen, sino, ofrecer un producto de consumo inmediato con menor intensidad de sabor.
Fin - a falta de oír los bonus incluidos en la edición japonesa.
