Cuánto ha llovido desde que
Belinda pisara la Península para telonear los conciertos de
Andy y Lucas bajo el patrocinio del mejor espacio radiofónico de todos los tiempos,
Fan Club. Y mítico, su cameo como niña-cantora llamada 'Marisol' (¿todavía existen mujeres nacidas en democracia con ese nombre?) en la segunda entrega de la saga
Disney-lowcost
The Cheetah Girls, rodada para la ocasión en Barcelona.
La moza ha crecido, y algo concreto de la imagen que ilustra este texto advierte que lo ha hecho de la forma más acertada. No, no es la rinoplastia new design, ni el lijado de mandíbula, ni las tres costillas que ya no tiene. El secreto reside en el tocado ¿a qué me suena?
Chico y Chica. En efecto.
Todo en ella es lucidez.
Carpe Diem, título de su álbum editado el pasado marzo, intenta dar respuesta a la necesidad del mercado latinoamericano por encontrar a su propia princesita del Pop, exenta de folklores regionales. El resultado, sin ser sobresaliente, supera en calidad al de otras coetáneas como
Anahí. Y a pesar de que
Belinda peque de trascendental y carezca de cierto histrionismo interpretativo (
Anahí anda sobrada de eso), la indescifrable absurdez de sus letras (asombrosamente,
Cathy Dennis y
Jessie Malakouti entre los créditos), junto con el buen hacer de gente como
Jimmy Harry (productor del
Touch of My hand de la
Spears o de
Put Yourself on My Place de
Kylie) y
Carlos Jean (éste sólo acierta cuando se pone techno) convierten a
Carpe Diem en el disco que
Edurne jamás podrá grabar.
